润植家《韵学骊珠》拼音系统和AI拼读说明
本系统简介
本系统可能是全网史上首个公益免费在线检索昆曲字音的“拼音标注系统”，利用本系统将《韵学骊珠》已结构化的数据，基本可以抛开《韵学骊珠》，迅速查字音，从此彻底解决昆曲字音问题。其特点是：
（1）公益免费；
（2）多维度：一键检索出某字在《韵学骊珠》的多维度信息，如韵部、四声、五音、清浊、阴阳、声母、介音、韵母等。
（3）独创唱念简化拼音：本系统内部自洽的独创拼音标注系统，尤其“唱念简化拼音”栏，以实践演唱、避免纸上谈兵为宗旨，用大家都熟悉友好的近似汉语拼音方案，使入门初学者都可以将字直接念出来。这一栏的拼音，不但理论自洽，还可方便实践，并已通过我们内部的AI测试，用此方法，AI机器人可以拼读唱念出符合清末或现代普适规律的昆曲字音。
（4）全网罕见地，修改《韵学骊珠》通篇多处刊印、标注的明显错误。
（5）独创批量检索字功能，输入一整段唱词，自动给您整理好全段的字音报告，可打印出来日常学习。不用再吭哧吭哧手动整理表格。
（6）AI拼读：在唱念简化拼音基础上，通过AI机器人拼读，直观地辅助您了解发音。
关于本系统独创“唱念简化拼音”栏
本系统每个查询结果，都有两种拼音，一种是按照《韵学骊珠》标注的严格拼音，一种是本系统独创的“唱念简化拼音”栏。
唱念简化拼音，在《韵学骊珠》的标注逻辑体系下，同时兼顾现代（清末以后）昆曲的常规普世性唱念方法，采用一套内部逻辑自洽的标注。
之所以在严格《韵学骊珠》的标注逻辑体系下的字母化之外，额外增加一个创“唱念简化拼音”栏，原因如下。此栏不但有助于广大爱好者、从业者和初学者，在真实世界实践层面参考，避免纸上谈兵，而且具有高度的工业化潜能与可证伪性：即通过该栏，可以由本系统内部的AI发声引擎反切拼读唱念，如果唱念出来与普世实践无异，则证明成立，否则证伪，避免理论上的屠龙术之争。
本标注系统，完全不采用国际音标，这样对所有读者都更友好，但也不完全照搬现代汉语拼音的拼写规则。因此，有许多在现代汉语拼音规则下，看似错误的拼写法，如现代汉语拼音中的ui音，本系统可能写作u-ei。
具体拼写方法，在下文具体案例说明中解释。
本系统的拼音拼写结构
本系统每个字由最多三部分组成：声母、介音和韵母（狭义韵母）。三部分通过连字符号连接或分隔开，即，完整的一个字，拼写形式为：“声母-介音-韵母”。
某些字没有介音，形式为：“声母-韵母”。
某些字没有声母和介音，形式为：“韵母”。
值得注意的是，在反切层面，声母和介音、介音和韵母的连接或者说过渡，必须有连字符号，而韵母可能是多个字母组合，比如“ei”，由于没有连字符号，则韵母作为一个共鸣整体，也就是说“ei”，不可分割为“e”和“i”，而是一个整体，尽管整体内部可能存在发音共鸣随着时间的轻微变化，例如收尾时会存在一定的收音，但这个整体应视为一个独立共鸣体，不可再分。韵母如果共鸣的整体不一样，则划分为子韵母。子韵母往往由于字音在发展过程中，受介音的影响，导致共鸣腔的分化，最终分化成了两种、或多种共鸣体。因此，如果介音不一样，子韵母相同，则韵母的写法相同；如果子韵母不同，则韵母的写法就不同。所以，子韵母完全受各自本身的共鸣特征决定，一旦分化独立后，与介音就无关。换句话说，“-i-an”和“ian”是独立两个概念，不可混淆，前者韵母是“an”，后者韵母是“ian”。具体“an”和“ian”归属什么韵母，详见下文。
本系统的声母
本系统几乎完全采用汉语拼音声母，更加通俗易懂。
声母均采用大写字母，而韵母（以及介音）采用小写字母，一目了然区分。
但部分声母编码，在汉语拼音的基础上存在变化。例如：
关于唇音声母：唇音的次浊音，区分V与F。V为声母，和韵母中小写的v（即 ü）不一样，注意不要混淆。
《韵学骊珠》中总体上F和V是两种声母，一般是用大圈隔断的异音字，但有时归在同一字音下属，但有小圆圈间隔。《韵学骊珠》中似乎认为二者在南音没有区别，但北音不同，V声母的北音是宫音，也就是标记为W。也就是说，F和V的圆圈隔断，很大程度上是北音不同，但南音相同，所以标记为“同上”。可是，实际上，在真实实践中，广大演员和曲友，也几乎都把北音为W的字，南音唱成V而非F。因此，不管是理论还是实践，都应视为两种声母。本系统中，区分为两种声母。
关于卷舌音声母：卷舌次浊音写为R，卷舌浊音写为Rh（极少见），用于和次浊音区分。
关于国际音标中h和x的合并：在现代昆曲中，国际音标h和x已不易区分，《韵学骊珠》中，标记为羽音浊音者接近国际音标的x声母，标记为宫音浊音者近似国际音标的h声母，在本系统中，合并均写为H，简单粗暴理解，就都是汉语拼音的h。这样的合并，在实践中，有广泛的数据一致性支持。在理论上，也有充分的合理性——即，在《韵学骊珠》年代，很可能国际音标h和x已难以区分，举个例证支持。以入声字的北音标注为例。《韵学骊珠》是以昆曲南曲为体，北音标注为用；大家知道，一般而言，南音到北音的变化，除了V等声母明确要变换之外，北音和南音的声母是相同的。而入声字“活”，常规南音声母为宫音浊音，其对应的北音标记为“禾”，禾字的声母为羽音浊音。考虑到《韵学骊珠》全书一般规律，是南音的对应北音，声母的编码是相同的。可以近似地认为，类似国际音标h的宫音浊音，和类似国际音标x的羽音浊音，二者差异，基本可以忽略。在现代昆曲演唱（舞台和民间）中，更是已经消失了。因此，本系统的拼音不区分宫音浊音h和羽音浊音x，合并编码为H。但是在五音标注栏，仍按照《韵学骊珠》的羽音和宫音归属标注。
关于商音穿牙音和非穿牙音的合并：本系统为避免传统争议，结合现代昆曲普遍唱念规律，在商音声母中，对穿牙音和非穿牙音合并，即：只有Zh、Ch、Sh、R，不区分穿牙或非穿牙。《韵学骊珠》有大规模面对吴语系统的编撰目的，是否能代表乾隆晚期全国的昆曲演唱，本身存疑。Zh、Ch、Sh的非穿牙音，尽管与穿牙音大体近似，但在现代拼音翘舌音基础上，适当加入一点平舌音趋势和J、Q、X的趋势。考虑这种发声方法，在现代本已很少见，本身又具一定明代吴语地方特色（在全国普适性层面上存在缺陷）。穿牙音理论上可能在现代拼音翘舌音基础上，适当加入一点平舌音趋势，不加J、Q、X的前撅趋势。因此，本系统在拼写和唱念上，穿牙音和非穿牙音合并，均写为Zh、Ch、Sh、R，发音自然放松，不要太接近北方话的翘舌音的卷舌特点即可。
此外，现代已分明读为N声母无异的字，分为角音和变徵音，前者接细音，后者接洪音，在《韵学骊珠》中归为不同五音，也就是不同的声母。但实际在发音上并没有现代音韵体系科学，因为声母发音似乎是相同的，只是介音和韵母不一样。当然，介音和韵母的不一样，难免也导致声母发声的区别，但只关注声母层面，在昆曲发音中，究竟二者有何公认的、可辨识的发音差异，现在并不清楚，很难区分，未避免争议，以不区分为最优解。如强行区分，角音姑且可写作Ny，变徵写作N。本系统中二者合并，都写为N。
综上，本系统在建模层面，确定声母时，本系统几乎完全按照《韵学骊珠》内部逻辑，但兼顾普世共识和可实践性，包含了《韵学骊珠》各种排列组合的声母，但将现代不易区分的声母合并，合并者包括：羽音x和宫音h合并成H，商音非穿牙清音（姑且写作Zhj）和穿牙清音Zh合并为Zh，商音非穿牙浊音（姑且写作Chq）和穿牙浊音Ch合并为Ch，商音非穿牙次浊音（姑且写作Shx）和穿牙次浊音Sh合并为Sh，N不区分角音和变徵。实际比《韵学骊珠》要表达的声母少几个。最终，本系统声母包括：B、P、M、F、V、D、T、N、L、Ng、G、K、H、J、Q、X、Z、C、S、Zh、Ch、Sh、Y、W、R、Rh，以及零声母。
关于Y和W元音辅音化声母的唱念拼写简化
在“唱念简化拼音”栏，借鉴汉语拼音规则，两个元音辅音化的声母Y和W，在齐齿和合口呼中写法变化。Y声母后，如果介音为i，则省略i；W声母如果介音为u，则省略u。此时，虽然没有写介音，但在严格拼音结构各列中，仍列出了i和u的介音，应知道是有介音的（或者说，是非开口呼的），只不过声母本身是元音性质的声母。
此规则仅用于Y和W，不用于其他带有介音的声母。并且，之所以可以如此简化，也经过内部AI机器人验证，当声母为Y和W时，就算视为开口呼，不加上介音，由于声母已有介音，仍能成功正确合成反切，正确发音。
本系统的韵母
韵母基本舒声元音共7个如下
i、e、a、o、u、ri（舌尖元音）、v（迂音，即汉语拼音的ü）
入声元音有7个，写法如下
i0、e0、a0、o0、u0、ue0、v0
舒声韵各韵母拼音写法如下（子韵母用斜杠划分）
东同 ong
江阳 ang
支时 ri
机微 i
灰回 ei
居鱼 v
姑模 u
皆来 ai
真文 en/in/un/vn
干寒 an
欢桓 uan
天田 ian/van
萧豪 au
歌罗 o
家麻 a
车蛇 e/ie/ve
庚亭 eng/ing/ung/vng
鸠侯 ou
侵寻 em（en）/im（in）
监咸 am（an）
纤廉 iam（ian）
入声韵如下
屋读 u0
恤律 v0
质直 i0
拍陌 e0
约略 o0
曷跋 ue0
豁达 a0
屑辙 e0/ie0/ve0
韵母读法注意
上文已述，这里介绍韵母时，再次强调，韵母和介音直接有连音符号“-”相隔。韵母作为最后一部分，不同写法，说明韵母发音不一样。将韵母的多个字母的联合拼写，应该视为一个整体，而不可误当做反切过渡。
以最常见的“干寒”、“欢桓”和“天田”三韵为例。此三韵在中古诗词中常有混杂，到《韵学骊珠》年代，沈乘麐认为其分化主要源于切音的介音差异。然而，到现代昆曲可以看到，此三韵分化后，韵母已发生本质变化，不仅是介音的变化，而是，由于介音驱动的发声差异，逐步分化成不同的共鸣腔，导致最后韵母截然不同。“干寒”开口最大、“欢桓”次之且口型偏圆、“天田”韵开口最小且共鸣偏扁。因此，分别写为an（干寒）、uan（欢桓）和ian/van（天田），这是三类（四种）不同的共鸣方式。这里欢桓韵的uan和干寒韵中满口介音的u-an则不一样，请注意不要混淆；同样，天田韵ian韵母和干寒韵中的齐齿呼i-an也不一样，不要混淆。
需要注意的是，不同学者，对子韵母的归纳不一样。见过大量学者依据介音划分子韵母。这样的缺陷是，将行腔共鸣特征相同的韵母，强行划分出子韵母，其实只是介音不同。这样逻辑上存在缺陷。由于一个韵部有大量声母和介音，理论上就可以划分出大量的子韵母来，那么，某一个韵的子韵母划分方式，在另一个韵中又没有执行，导致逻辑不自洽。本系统不采用这种方式。鉴于介音是在子韵母诞生形成过程中发挥作用。但成形以后，子韵母的差异，在本系统中，是发声共鸣腔特征的差异，只取决于本身的共鸣，不取决于介音（尽管二者具有高度相关性）。用这种方法，标准比较客观。也就是说，当以韵母行腔，共鸣腔听起来不一样、发声方法不一样，则是不同子韵母；如果介音不同，但共鸣腔听起来一样、发声方法相同，则是相同子韵母。这个方法好处是，由于其标准客观，可以用本系统内部的AI机器人拼读唱念，其检测不以人的意志为转移。
严格声母、介音、韵母栏的写法
本规律涉及本系统中两种拼音体系的第一种，即符合《韵学骊珠》纸面上严格声母、介音、韵母栏目。而第二种“唱念简化拼音”栏，采用合理但大体不以人意志转移的客观算法，进行转变，获得与广泛现代昆曲唱念一致的拼音。本规律不涉及第二种“唱念简化拼音”栏，该栏变化规律在后文中详述。
（1）声母写法，如上所述，即本系统中的规定声母，基于《韵学骊珠》的五音、清浊、结合上下文圆圈同音字排列的异质性原则、并辅助结合阴阳声和字的反切读音，客观推算获得。
（2）介音：共3种，开口呼无介音、齐齿呼i、撮口呼v和合口呼u。介音的确定，基于纸面标注（满口与撮口）、上下文圆圈同音字排列的异质性原则（尤其用于区别开口和齐齿呼）、声母属性（如五音）、韵母韵部自身规定（如姑模满口韵和居鱼撮口韵）、辅助参考字的反切（尤其用于区别开口和齐齿呼）、以及下文所述的撮口呼中需要转换为合口呼的规律原则确定。
（3）韵母：本系统的严格韵母栏，即上文的韵母部分，填写每个字的具体子韵母。
关于合口u音和o音相连的“唱念简化拼音”变化
本规律涉及出现“-u-o”这样拼写的字，即u介音加上o的舒声、入声或o相关复合韵母（ong）。尤其以东同韵和歌罗韵为代表。东同韵中，基于ong韵本来就圆唇发音，而音韵学中一般认为圆唇发音是合口呼的特征之一。因此，“唱念简化拼音”中，ong简化不分开口合口，u都删去，同一韵中，ong和u-ong拼写为同音字。
注意，东同韵中，若非宫音等明显将合口标为撮口的标记（下文将述，需要存在撮口转换合口的变化），如果v和ong相拼，其发音和u与ong相拼是完全不同的。前者介音属于细音，尤其以N声母为例，标记为角音；因此，这里的撮口是不能转化为u，而是必须发出v音，这部分不可合并。
类似，歌罗韵中，“唱念简化拼音”栏，o和u-o均简化为o。
关于撮口音v（ü）介音的“唱念简化拼音”变化
一般而言，撮口呼通俗理解为现代汉语拼音的 ü（或“迂”音），本系统按照通俗拼音输入法，用小写v字母替代（这也符合当代电脑和手机输入法习惯，均用v代替ü）。
但《韵学骊珠》标记撮口，实际包含许多u音（甚至许多在中古即为一等合口，传到在现代也为一等合口的音，却在《韵学骊珠》中标记为撮口）。总体上，也许将撮口理解为口型趋势（外形）的描述，而非四呼介音符号，更接近《韵学骊珠》作者意图。
因此，在本系统严格的“声母”、“韵母”栏中，拼音按照《韵学骊珠》中记载不加变化，如出现撮口呼，则都把介音写为v。但是，事实上许多撮口呼，是u音；或理解为u音的小口前推发音，虽有撮口之形，但没有典型的“迂”音之实。
此外，顺带一提，《韵学骊珠》中，撮口呼究竟是发洪音还是细音，还可看声母的五音。例如，N声母的五音标记，当N声母与v相拼时，洪音是标为变徵音（与D、T、L同列，即中古音的“端透定泥”一类），而细音则标为角音（与J、Q、X同列，即中古音的“见溪群疑”一类）。如果标为变徵，就说明v应酌情转换为u，否则，标为角音，则仍为v。另外，鉴于《韵学骊珠》在一定程度上，受明代韵书和吴语的影响，部分非穿牙的Zh、Ch、Sh，以及R，声母带有i音倾向。因此，其表达的合口介音u，和i音相连，就变成了近似v介音。所以，《韵学骊珠》中大量Zh、Ch、Sh的撮口标记，也应根据情况理解为合口标记。
具体而言，宫音、变宫、部分变徵、徵音、商音等，在各韵部的规则和具体变化如下。
（1）后部尤其后下部发音声母与前部上部发音矛盾，不宜相拼，转为合口。这里主要指的是宫音。如严格照《韵学骊珠》拼写，会给用户困扰。因此，宫音的G、K、H、W声母，连撮口音时，应该为合口音，改为u。
（2）带有i尾音趋势的声母，如角音，都容易拼v；反之，变徵接v需变u。例如，变徵声中D和T不易拼v，所以，D和T声母连撮口，改为合口；变徵声母L仅在居鱼韵和恤律韵这两个v单元音韵，由韵部规定，接v介音，其实此时可以理解为只有v韵母，无介音，此时v不变，否则，在其他情况，和D与T一样，变徵接v则变u。同样，当声母N为角音时，是细化音，接v不变，当声母N为变徵时，接洪音，将撮口转为合口。
（3）变宫音的口型变动方式，与v音矛盾，不易相拼，变宫音的B、P、M、F、V不可连撮口，如发现则改为合口。
（4）在韵母层面，韵头是后部发音甚至中后部发音，均改合口，这涉及到大量开口元音的韵部。并且，此规则下，越靠后下部越严格，即a音系列尤其严格。例如，a音是后下部发音，v音是前上部发音，存在部位矛盾，相拼不利，因此，撮口介音后连a元音（或入声音a0）以及a相关复合韵母（ai、an与ang）时，应为合口，改为u。类似的，灰回韵（ei）、歌罗韵（o）都改为u。尤其，灰回韵如果从v到e又到i，就是从高前到中下后又到高前，如此往复，不符合人类发音过渡的常识。o音尽管前接v并不复杂，在逻辑上切音可以很顺利（vo，音似“约”），但歌罗韵实际没有角音声母，均是上述的宫音、变宫、变徵、Ng声母、羽音H声母等、以及少数徵音，因此，总体上歌罗韵声母到v再到o，又难免存在往复之嫌，而如介音为u音，则拼读非常顺利流畅，也因此，现代唱念，歌罗韵的撮口实际上都变成了u。而东同韵之所以存在v-ong，是由于，上文已述，v-ong过渡发音不难，而本身存在N的角音，必须发细音，而在东同韵的商音中，《韵学骊珠》全书体现了非穿牙音的声母（带出细音趋势），尽管本系统合并穿牙与非穿牙，但由此综合评估：v-ong发音本身逻辑可行，而东同韵通篇多处明显体现了v介音，且由不同圆圈的异质性要求，应和满口u音区别开，因此，本系统东同韵保留v介音。此外，再说欢桓韵（uan）。欢桓韵通篇而观，是个合口韵，即没有开口齐齿呼，这不但通观《韵学骊珠》此韵部书面可以理解，结合中古音到明清，“干寒”、“欢桓”、“天田”三韵的分化，也可以理解。且除极个别徵音声母外，其余声母均为上述需要v转u的声母。由于欢桓韵的诞生就有类似u音韵头，并从此分化演进，尽管vu相拼逻辑上很容易（音似“优”），但容易产生双介音倾向（或感觉），而且，容易变成和“天田韵”的van子韵混淆，就不是欢桓韵了；加之全篇声母以转u声母为主，因此，欢桓韵通篇只要遇到v，都进行v到u的转换。综上，在韵母层面，在a、a0、an、au（实际无）、uan（欢桓韵）、ang、ai、ei、o、ou（实际无）执行转换u的算法。
基于以上理论算法的转换，得到唱念简化拼音结果，与现代昆曲普遍实践规律一致。以下是各个韵部修改明显的具体例子。
下面以“灰回韵”作为重点介绍，其他韵部原理相同。灰回韵本身是一个有大量宫音连撮口呼的韵。在“唱念简化拼音”中，v都写为u。只不过，在严格“声母”、“韵母”栏，仍区分v和u。如果执着于《韵学骊珠》对口型的描写，则不看“唱念简化拼音”栏，而看严格声介韵三栏：介音写为u，则为满口，发音上，可口型更大更靠后；如果介音写为v，则为撮口，可口型更小，发音前推，形状近似v介音（但发音仍然为u）。另外，回到“唱念简化拼音”原则，在美感上，“灰回韵”的宫音、变宫音，加上v介音再转正常的ei韵，如做实撮口，则矢之嘴唇过度前撮，处理不善尤其容易下唇前撮，这在现代昆曲审美语境下，形象极不美观——在舞台上，阔口尚有髯口可遮丑，但对于生旦就非常不利。因此，生旦演出，或者一般清唱，不建议过于前撮，“唱念简化拼音”栏，直接统一为u音，简洁美观。其他韵部不再赘述，简介如下。
东同韵中，Z-v-ong只有“纵”字，单字占一种拼音读音也不经济，拼读方式有过于绕路之嫌，，“唱念简化拼音”栏，简化为Z-ong（即Z-u-ong的简写）。
江阳韵中，Zh、Ch、Sh、Z、C、S的v-ang均改为u-ang。
皆来韵中，宫音的撮口，如G-v-ai均改为G-u-ai；“W”声母系列的撮口，拼音W-v-ai改为W-ai（即W-u-ai的简化）；商音的撮口，如Sh-v-ai均改为Sh-u-ai。
真文韵中，变徵音的D、T、N、L，均进行转换合口的变化。例如，撮口D-v-en，在“唱念简化拼音”栏均改为D-u-en（D-un），T-v-en改为T-un，L-v-en改为L-un，N-v-en改为N-un。宫音的撮口，如G-v-en改为G-u-en（也就是G-un），H-v-en改为H-u-en（也就是H-un）。
同上，干寒韵中，G-v-an改为G-u-an；H-v-an改为H-u-an；W-v-an改为W-an（即W-u-an的简化）；Sh-v-an改为Sh-u-an。
同上，歌罗韵中，宫音的G-v-o变为G-u-o，继而通过u-o相拼简化去除u，变为G-o；Ng-v-o变为Ng-u-o，继而通过u-o相拼简化去除u，变为Ng-o。
同上，庚亭韵中，宫音的H-v-eng变为H-u-eng（也就是H-ung）；G-v-eng改为G-u-eng（也就是G-ung）。
同上，拍陌韵中，宫音的H-v-e0变为H-u-e0。
同上，曷跋韵中，变宫的B-v-ue0变为B-u-ue0，D-v-ue0变为D-u-ue0，T-v-ue0变为T-u-ue0。
同上，豁达韵中，Sh-v-a0改为Sh-u-a0。
类似例子，不再赘述。
关于真文韵的韵母转换
真文韵特点，虽然《韵学骊珠》书面上说是舌尖抵上颚，实际上，按现代音韵理解，是发一个鼻音，也就是说，由于真文韵的en近似鼻音n，导致实际介音相拼时，行腔韵母发生变化，造成真文韵行腔，实际包括由四呼引导的四种子韵母：分别为开口的en、齐齿的in、撮口的vn和合口的un。
非开口呼的三个子韵母具体如下。
关于in子韵母：真文韵部分字在严格“声母”“韵母”栏，标记介音为i，在拼音近似简写上，将i-en合并为in。此写法发声更准确，且从汉语拼音的角度，对读者更友好。在昆曲实践演唱中，真文韵的i-en，也确实都发音为in，整个行腔是以in行腔，而非以en行腔。
关于vn子韵母：同理，部分字在严格“声母”“韵母”栏，标记介音为v，在拼音近似简写上，将v-en合并为vn。此写法发声更准确，且从汉语拼音的角度，对读者更友好。在昆曲实践演唱中，真文韵的v-en，也确实都发音为vn，整个行腔是以vn行腔，而非以en行腔。
关于un子韵母：同理，部分字在严格“声母”“韵母”栏，标记介音为u，在拼音近似简写上，将u-en合并为un。此写法发声更准确，且从汉语拼音的角度，对读者更友好。在昆曲实践演唱中，真文韵的u-en，也确实都发音为un，整个行腔是以un行腔，而非以en行腔。
关于干寒韵的写法变化
从《韵学骊珠》按语可见，沈乘麐年代，干寒韵的众多字已与天田韵类似，容易混淆——或者说，声母发生了变化导致反切的变化，二等字与三四等字读音相同了，特此，沈乘麐主张适当矫枉过正，并说用方言读某些字便于理解，尤其G、K、H变成J、Q、X的声母。本系统为追求普适性现代昆曲的共识唱念，声母仍写现代的J、Q、X，介音则按照《韵学骊珠》主张，不写介音i。那么，这种写法，不但很清楚表明这部分J、Q、X声母的干寒韵，没有介音i，在视觉上，也更容易区分干寒韵和天田韵。由于本系统，采用连字符号隔开声母、介音和韵母，而非常见音韵标注中，将所有字母连在一起写。那么，韵母的写法不一样，则韵就不同。
依据本系统原则：尽量易懂简化、不用生僻字母符号、完全不纳入国际音标符号、宁可采用常见字母组合的原则，使读者更容易接受。换句话说，干寒韵的韵母写作an，天田写作ian（类似地，欢桓写作uan），an和ian是两种不同的韵母，前者整体口腔共鸣更洪大，后者更细小。天田韵的ian是一个整体，而不是i-an；同理，欢桓的uan是一个整体，而不是u-an。
注意，本系统干寒韵不写介音，但实际读法和有普通话汉语拼音的介音几乎无异，例如，“限”字，标记为X-an， 实际上，X和an之间的过渡，等同于普通话的“限”。只不过韵母的共鸣与普通话不同。
本写法经过我们系统内部AI机器人客观验证，去掉介音i，仍然可以正常发音。
关于欢桓韵的写法变化
如上下文所述，《韵学骊珠》全书大量满口和撮口的混写，将满口写为撮口，实际标注应酌情标为u。当将v转换为u后，欢桓韵是个通篇介音为满口的韵。参比“关于Y和W的拼写简化”规则，欢桓韵的字，在严格的声母韵母介音栏，标记介音u；但如上所述，本韵韵母写作uan，这里uan是一个整体，表示欢桓韵的韵母——为避免两u相连的重复，在“唱念简化拼音”栏，去掉介音u。例如，“欢”从H-u-uan写作H-uan。
鉴于欢桓韵的共鸣特点，此写法经过我们系统内部AI机器人客观验证，去掉介音，仍然可以成功反切。
关于天田韵的写法变化
同上，天田韵以i或v介音为代表，在严格的声母韵母介音栏，标记介音i或v，在“唱念简化拼音”栏，则省略介音，直接声母连接韵母ian或van。
鉴于天田韵的共鸣腔特点，此写法经过我们系统内部AI机器人客观验证，去掉介音，仍然可以成功反切。
关于庚亭韵的韵母转换
与真文韵类似，庚亭韵特点，如《韵学骊珠》记载，所谓“收入鼻音”，实际上也就是后鼻音。后鼻音与实际介音相拼时，行腔韵母发生变化，造成庚亭韵韵行腔，实际包括由四呼引导的四种子韵母：分别为开口的eng、齐齿的ing、撮口的vng和合口的ung。
关于ing子韵母：真文韵部分字在严格“声母”“韵母”栏，标记介音为i，在“唱念简化拼音”栏，将i-eng合并为ing。
关于vng子韵母：同理，部分字在严格“声母”“韵母”栏，标记介音为v，在“唱念简化拼音”栏，将v-eng合并为vng。
关于ung子韵母：同理，部分标记为“撮口”字，实际介音为u，在“唱念简化拼音”栏，将u-eng合并为ung。
关于萧豪韵和鸠侯韵的写法
按照《韵学骊珠》在每韵开头强调的特征，这两韵都收入“呜”音，因此，萧豪韵写为“au”，鸠侯韵写为“ou”，其中，鸠侯韵的“ou”与汉语拼音写法一致，而萧豪韵的“au”和普通话的“ao”发音几乎一致（只是尾音收的更小），但写法不同。
关于“唱念简化拼音”栏闭口韵母的转换
本系统的于“唱念简化拼音”栏，将侵寻、监咸、纤廉等闭口韵母，均转换为鼻音。但在严格韵母栏，仍按《韵学骊珠》纸面写为闭口韵母。
关于侵寻韵的韵母转换
与真文韵类似，本以em为韵母，-i-em转换为-im，在“唱念简化拼音”栏，闭口韵均转换为鼻音，即-im转换为-in。如无介音i，-em转换为-en。
关于监咸韵的写法变化
如上所述，与干寒韵类似，J、Q、X连接时不写介音i，但读法与普通话的有介音几乎无异。
此外，在“唱念简化拼音”栏，闭口韵am均转换为鼻音an。
关于纤廉韵的写法变化
在“唱念简化拼音”栏，闭口韵均转换为鼻音，即-iam统统转换为天田韵的-ian。
同样，天田韵和纤廉韵均为细音韵，按避免重复原则，在“唱念简化拼音”栏，省略介音-i，将-i-iam统一转换为-ian。
鉴于天田韵和纤廉韵的共鸣腔特点，此写法经过我们系统内部AI机器人客观验证，去掉介音，仍然可以成功反切。
关于车蛇韵和屑辙韵的子韵母说明
车蛇韵和其对应的入声韵屑辙韵，在中古音、明代甚至到《韵学骊珠》成书年代，都有细音介音，因此，理论上并没本系统的三个子韵母，而只有两个：ie和ve（对应入声即ie0和ve0）。但到清末和现代昆曲，商音字发生变化。如上文所述，本系统根据现代昆曲普世性实践规律，合并穿牙音和非穿牙音。由此，部分非穿牙音的字，就分化出一个开口呼的子韵母（车蛇的e和屑辙的e0），其发声共鸣，与细音介音的子韵母有本质差异。综上，本系统的车蛇韵和屑辙，均有三个子韵母。具体在车蛇韵中，一个为开口的e（婀音），一个为齐齿的ie（耶音），一个为撮口的ve（曰音）。为避免重复，在“唱念简化拼音”栏，去掉介音，即，将-i-ie写作-ie，将v-ve写作ve。这符合现代昆曲的实践演唱规律。
关于曷跋韵为何在“唱念简化拼音栏”不进行去重u字母重复？
其他韵部的“唱念简化拼音”栏，一般进行介音和韵母的重复字去除，但本韵例外。这是由于，舒声韵中，尽管符合韵母也视为一个整体，但仍有拼读倾向，且韵头元音清晰。所以，在指定呼下，韵母的头部与介音如果字母相同，一般读音一致，可以去除介音而不改变读音。而本系统中，曷跋韵的ue0，用三个字符整体表示一个元音，而非复合韵母。这是由于实在不知如何表现其接近的音，因此，u和e的关系，不是先后关系，而是混合糅杂关系，变成一个独创的元音。由此，它并没有u这个头部，所以，遇到u介音，不进行u字去重。本系统去除重复的原则是，当剔除介音后，变成开口呼，是否可以通过AI拼读，保持读音不变。如Y、W等声母本身带有介音，ian、uan等与相应声母开口呼相拼，可保持读音不变。而本韵是元音并没有u音，如果去重剔除介音，则读音发生变化。
关于部分清浊在“唱念简化拼音”手动修改变化（仅供参考）
B和P部分变化如下。
吴语中全浊音由于有明显送气特征，部分现代全国各地通行（包括京剧的湖广音中州韵）分明是B声母的字，在《韵学骊珠》中均被标为浊音，但实际曲唱和录音，几乎未见唱念为P的，因此，只在严格“拼音拼写”中，写为P声母，而在“唱念简化拼音”栏中，写为B声母。建议唱念实践中按照B声母发音。尤其，基于语音演变的阴阳分化规律，部分阳平声写为P声母，而阴平声改写为B声母。
关于音韵学的清浊问题和《韵学骊珠》采用的清浊标记，这一问题非常复杂，非三言两语可论，不在此处详述。因此，采用比较简单粗暴、易看易懂的方式表达。
B和P部分字发生注音变化，例如韵母包括姑模韵（哺字）。
J和Q部分变化如下：居鱼韵，“巨”字标为“浊音”，结合《洪武正韵》和现代通性唱念，“唱念简化拼音”栏写为J-v。
Z和C部分变化如下：天田韵，“贱”字系列标为“浊音”，实际近代均读为Z-ian。
关于某些声母的清浊疑似错误
《韵学骊珠》采用的清浊分类，与传统清浊不同，但比较通俗简易。然而，部分声母互检，会存在矛盾错误，这些矛盾错误，不得不根据具体情况，根据逻辑，适当改正。
下面举几个例子。
“灰回韵”的“罪”字，不管是上声还是去声，都为徵音的撮口浊音（即，本系统中C-v-ei简写为C-u-ei），而上声“罪”的反切为“贼委切”；而“贼”字却是徵音的清音，并非浊音，这就似乎矛盾了；但“贼”字反切标注，又是“慈核切”或者北音“慈梅切”，而“慈”字又是徵音的浊音（C-ri）。因此，依据这三者的关联，必定存在矛盾错误，不可能同时正确。于是，本例综合现代读音、同音字列表诸字的自洽逻辑、《洪武正韵》等，将“贼”字写为清音，将“罪”、“慈”视为浊音，而不参考“罪”字所谓“贼委切”的反切标注。
再如，灰回韵的阴去声的商音，“缀”字同音系列，和“毳”字同音系列，都写成“穿牙撮口浊音”，这就是异音字变成了同音字，逻辑上显然错误，可能是编撰印刷错误。“缀”字同音系列实应为清音，其标注为“责畏切”，“责”为商音的穿牙清音。因此，“缀”字同音系列，显然编撰错误，应该是“穿牙撮口清音”。类似错误在拼音标注中，均已修改。
又，灰回韵的“岁”字，书中误标为“次清”，按全书逻辑，应该为“次浊”。
又，姑模韵的“度”字去声，书中误标为“浊”，实际反切“独户切”，按全书逻辑，应为错误，应该为“清”。
又，居鱼韵上声的“树”字，书中误标为商音的“浊音”，与上一个音的“柱”商音“浊音”变成了同音字，应该为“次浊”。
又，皆来韵上声的“代”字，书中误标为“浊音”，反切为“特亥切”，应为错误。通关全书，“特”字为清音，且“代”字系列的“代”和“待”，除上声外，还有去声，去声均标记正确，为“清音”、“特害切”，说明实际应该为清音，上声字标记错误，本系列修改为“D-ai”。
又，真文韵“论”字系列，书中误标为“撮口浊音”，反切为“六混切”，“六”字本书为清音，且变徵音后续“钝”字系列才是T声母的浊音，因此，本字实为清音，修改为“L-v-un（L-un）”。
又，侵寻韵的“甚”字系列，书中误标为“浊音”，应为次浊音，改为：“Sh-em（Sh-en）”。
又，天田韵，“田”字系列，标为“清音”，切音为“啼言切”，啼字实为浊音，且“田”、“填”、“佃”等字，实为浊音，因此，书中标记应为错误，改为浊音T-ian。同样，天田韵，“胼”字系列，标为“清音”，综合分析，本系列实为浊音，改为“P-ian”。
又，天田韵，“善”字系列，标为“十衍切”，应为次浊音，但标成“浊音”，应为错误（由反切标记逐字推导综合分析过程略），改为“Sh-ian”。
又，庚亭韵的“影”字系列，标为“以景切”，应为清音，但标成“浊音”，应为错误（由反切标记逐字推导综合分析过程略），改为“Y-ing”。
又，鸠侯韵的“擻”字系列，标为“穿牙浊音”，应为“穿牙次浊”，应为错误（由反切标记逐字推导综合分析过程略），改为“Sh-ou”。同样，“鸠侯韵”的上声“紂”字，为商音，归在宫音之下，且标为“浊音”，但又标为“痔后切”，“痔”为清音，应为错误（由反切标记逐字推导综合分析过程略），改为清音，即“Zh-ou”。
又，纤廉韵的去声“贍”字，标为“浊音”，反切为“石焰切”，应为错误（由反切标记逐字推导综合分析过程略），应为“次浊音”，改为“Sh-i-iam（Sh-ian）”。
又，纤廉韵的“俭”字，标为“浊音”（“竭焰切”，“竭”字在本书中也标记错误，误为“浊音”，实为清音）， 应为清音，改为“J-i-iam（J-ian）”。
同上，屋读韵的“族”字，标为“浊音”（“贼斛切”），“贼”字究竟是清浊，全书比较逻辑混乱，综合分析，应为清音，如上已述。现代昆曲，一般“族”字也为清音，且“族”字又标记到“又音奏”，“奏”字为清音，作为辅助佐证。此外，对比参考《洪武正韵》，也应为“清音”。因此，改为“Z-u0”。
又，拍陌韵的“拍”字，标为“清音”（“朴扼切”），应为浊音，改为“P-e0”。
又，约略韵的“怍”字，标为“浊音”（“贼涸切”），应为清音，改为“Z-o0”。
又，豁达韵的“拔”字，标为“浊音”（“白拉切”），应为清音，改为“B-a0”。
又，屑辙韵的“竭”字，标为“浊音”（“及协切”），应为清音，改为“J-i-ie0”。
关于某些声母的五音疑似错误
《韵学骊珠》中部分声母五音的标注，疑似错误。
如，皆来韵的D、T等变徵音，Z、C等徵音，都标记在角音之下，应为错误，本系统予以修正。
又，“汞”字同音系列，根据反切应为羽音，却归在“变宫”音之下，应为错误，本系统予以修正。
又，“动”字同音系列，根据反切和全书原则，应为变徵音，却归在“角”音之下，应为错误，本系统予以修正。
又，歌罗韵的“哆”、“朶”等字应为变徵，却标记为角音，应为错误，本系统予以修正。
又，鸠侯韵的“愁”，应为商音，归在徵音之下，应为错误，本系统予以修正。
又，质直韵的“滴”字系列，错标为“角徵”，应为“变徵”，本系统予以修正。
此外，“房”字系列和“亡”字系列，虽用小圈隔开，但却标成类似同音字，均为“物杭切”，疑似错误。通观全书，变宫的F和V音的排列顺序，应为，“房”字系列声母为F，“亡”字系列声母为V（这个是“物杭切”），本系统予以修正。
关于某些介音的疑似错误
《韵学骊珠》中部分介音的标注，在同一五音下，存在重复，疑似错误。
如，真文韵的徵音中，Z、C、S部分，在“逡”子同音系、“荀”字同音系已有标记撮口，但到“村”字和“孙”字系列，再次标撮口，等于有两个撮口次浊和撮口浊音，疑似满口标记为撮口。同样，在去声字部分，也有两个撮口清音、两个撮口次浊音，综合分析全书，其中一个疑似满口。作为辅助佐证，上文已述，《韵学骊珠》中常常满口和撮口标记混乱，大量满口字标记为撮口。此处错误与《韵学骊珠》整体满口标撮口的错误相一致。因此，在本系统拼音标注中，改为合口介音。
关于AI智能拼读说明
首先郑重提示：本系统拼音和AI拼读，均旨在为广大用户提供高效快捷的免费公益工具，所有资料仅供参考。本系统目的绝对不在于建立业内昆曲字音标准、定分止争。尽管有人的地方就有江湖，但仍然希望，如有圈内大牛看到此工具，不要过度解读。本系统只是利他性的工具，绝对不争抢话语权。各位具体学习者，也请以专业老师或曲家教授为准，本系统仅作为辅助参考。
在唱念简化拼音栏之外，辅助通过AI拼读，可更直观感性地获知每个字的读音。这是由于，我们发明的这套拼音系统，仅从逻辑上将不同字的特征区分开了，并解决了《韵学骊珠》未能将声韵介退化为元素化的问题。但是，仅通过字母编码，并不能得知具体的声韵介怎么读。换句话说，看到“uan”则视为“欢桓韵”，但欢桓韵具体怎么读，本拼音系统是无法回答的。因此，我们在拼音的基础上，按照拼音反切的客观规律，用我们自己研发的人工智能反切引擎，附上每一个字的近似读音，供用户参考。用AI拼读，相比真人读音，其优势在于，反切和发音规则更加客观，不以真人的意志为转移。如此逻辑更加自洽。反之，只要是真人读音，或多或少少受到固有学术偏见、以及师父所教的口传心授的影响，这样往往造成逻辑标准的“双标”，甚者会堕入失去标准，如果彻底失去标准到也还罢了；但矛盾的是，几乎所有从业者和爱好者，又都主张昆曲字的读音有标准或应当遵循标准。本系统总体上内部理论逻辑自洽，但又兼顾普世实践数据，同时不因实践数据破坏理论规律。这可以通过AI的客观拼读来证实和证伪。因此，AI拼读也是有其意义的。
具体而言，AI拼读规则如下。
拼读的声、介、韵，采用我们的“唱念简化拼音”栏的拼写，从而，将最基本的声母、介音、韵母表现出来。
介音和韵母的发音，总体采用偏俞派发声方法。如此普世接纳程度更高。尽管AI音频仅作为辅助参考，但仍选用普世性更宽的方法。再次提示，初学者对于每个字的具体发音，请仍以您的老师教授为准。
但上述并不能解决四声的问题，因此，本系统采用以下调门的音频来表现四声。
由于四声在唱念上截然不同，甚至正好相反；而考虑到明清的各种相关书籍，对四声的描述，总体上更接近唱，而非概述为“中州韵”的念白。此外，念白的高低，还存在字符组合的变化，相比唱来说，念白要更为复杂而不统一。而唱字的规律，则比较一致，且相对来说广泛认可。因此，本系统采用昆曲曲唱的特征，而非念白的特征表现四声。
具体来说，采用昆曲小生发音特征，通过小工调的上、尺、工、六、五（1、2、3、5、6）共五个音符表现四声。
阴平：采用直音工（3）表现，用小阳调为主、大小嗓结合发音。
阳平：音调高低主要采用采用尺音符（2）表现，纯大嗓发音。原本采用直音，后经过多位用户意见，建议融入部分念白特点，因此现采用弯音，音调大约从2升至3。
上声：音调高低主要采用近似上音符（1）表现，原本采用直音，后吸收用户意见，建议融入部分念白特点，采用轻度弯音，起头更高，音调大约从2到1。其中，阴上起音略高、阳上或阴阳上起头音高相等略低于阴上。
阴去：采用弯音，由六（5）和五（6）的组合渐变构成，用小嗓发音。
阳去：采用弯音，由工（3）和五（6）的组合渐变构成，用大小嗓结合发音。
阴入：采用工音符（3）表现，用小阳调为主、大小嗓结合发音；与舒声类似，但时值更短。舒声为1秒左右，而入声长度约为0.6秒。需要注意的是，实际唱念中，入声可能长度只有舒声的一半不到，但本系统为了更加明确的表现声母、介音、韵母的反切，不宜太短，所以发音后有0.4秒的空白，表现出口即断。该策略仅为听出音频特征，不作为真实唱念标准。原本采用直音，吸取用户意见，后升级为从音调上至下的下降趋势。
阳入：采用直音尺（2）表现，用纯大嗓发音。同上，与舒声类似，但时值更短舒声为1秒左右，而入声长度约为0.6秒。原本采用直音，吸取用户意见，后升级为从音调上至下的下降趋势。
此外，本AI拼读系统，声音元素的逻辑与“唱念简化拼音”栏的元素逻辑相同，即，元素写法不一样，就尽量表现出差异。反之，如果写法相同，则发音相同。例如，本系统合并闭口音，则am都改为an，那么干寒韵和监咸韵的韵母元素发音完全相同。相反，对于前鼻音真文韵和后鼻音庚亭韵，现代昆曲尚不能完全合并。真文韵的四个子韵母，与庚亭韵的四个子韵母，并不能完全对应相同（例如vn和vng发音有明显差异，un和ung发音有明显差异）。所以，本系统是明确区分真文韵和庚亭韵的写法的。但是昆曲唱念实践中，尤其南方地区，in和ing、en和eng几乎无法区分。所以，各位在学习过程中，老师教授的ing与eng，实际一般就是in与en，与本系统的AI拼读有差异——本系统的ing在in的基础上，轻微加上了后鼻音特色；eng在en的基础上，轻微加上了后鼻音特色，用以区分本系统的字母编码。大家在实践唱念ing和eng时，可不一定参考本系统。
此外，受吴语体系影响，大量的入声字，归韵已乱得不成体系。如曷跋韵等，已几乎无法用逻辑一贯的韵母，统领整个韵部的字，因此，本系统采用尊重理论、牺牲实际数据的方法，对于一些入声韵部（尤其曷跋韵与质直韵），客观由机器人拼读出来，与曲唱实践相差太远者，大家可以老师教授的实践为准，不采用本系统AI拼读的读音。